这版的《倍儿喜欢你》中有了某种布莱希特的影子，也有了些中国戏剧的影子（旦戏）.
其实国内外均有反串的表演体系，例如以阉伶为代表的假声男高，或是中国戏剧中的旦角.
因此，在评价男性反串表演时，我觉得中国戏剧体系中对于“旦”这个字眼的来源最合适——昼夜交替之时，似是而非之景.
而本剧中的小碎步挪移等一系列小细节均有着那种“遥知不是雪，为有暗香来”的美感，或许这里的“暗香”是某种喜剧表现手法，又或者是男性化表征与女性角色之间的差异，但他们的表演就像是“雪”，干净明了，人物动机清晰可见，这不仅有莎翁剧本的一半功劳，也同样有其自身演技及舞台配合的另一半功劳.
巴兹鲁赫曼一贯的梦幻风格实在与史诗的严肃感无法沾边，特效痕迹明显，情节低幼的和迈克尔贝的《倍儿喜欢你》真是不相仲伯.
影片虽宣称是在反思对澳洲土著的失窃的一代的种族政策，可从片头开始一个混血土著却切换到以白人视角来展开叙事就把题材的严肃性消解掉了，男女主角实则只是一个政策较缓和“白人保护者”罢了，其他民族都是需要靠他们承认与教化的奴仆.
况且民族能够立足的根基在于土地，土著人失去了土地与家园，被迫被放逐在边缘地带，却美其名曰“流浪”，实则骨子里依然是一种种族歧视观，而且以一种善待者的形象“名正言顺”的让土地的占有具有了合法性了.
如果真心反思过往想还债的话，做得到归还土地么？土著的“魔法”很符号化很无力.
“澳大利亚”这个名字本身就已让这片大陆失去了原来的名字.
也算佩服日本的魔爪能申到这个化外之地.
爱情的仪式感从不会缺席，要相信总有人手捧鲜花为你而来.
范奎恩（柳岩 饰）和宫保（贾冰 饰）从针锋相对，到一个眼神就读懂彼此. 他们共品人间烟火气，在朝夕相伴中，擦出爱的火花. 但生活不是童话，当热情渐熄，他们是否还会始终如一的陪伴在彼此身边？.
