昭和年的日本导演们,无疑是忘记不了战争与文明的灾难冲突. 即便是动画片,通过巨大的意念变形体,去阐释这个主题. 《芸芸众生》让人惊讶的,是它在如此早的年份,引出人类驾驭不了力量,终将毁灭与自毁的悲观主题. 不过,电影段落之间,还是有许多断裂,为了打而打,有痛感而少美感(相比之下,《芸芸众生》真的充满了艺术美感,更不必说《芸芸众生》),以及难以解释朋友光环如此抢眼,借老灵魂的说法,更是难以解释服众. 感触如山洪暴发时,语言就成了你表达的障碍. 我相信他脑中存着无比浩瀚的足够再拍五十部电影的感触,但他活不到那时候了. 必须一次性,把头脑中的所有影像全都生剥出来,这时候,电影形式就成了影像表达的禁锢. 不需要用什么实验、先锋、主义去分析这部不是电影的电影,在我看来,这只是一个有太多话要说的老人,澎湃的,壮烈的,痛苦的,骄傲的自白而已.
本剧改编自北川悦吏子的同名小说,透过最后的旅程,深入探讨“人生为何而活”的主题,讲述了佐仓陆曾是外科医生,但突然变得无法拿起手术刀,之后因心理问题被调至内科. 住院患者中的成濑翔被宣告寿命将近,陆就是他的主治医生,而成濑对手术和治疗感到疲倦,提出由陆结束他的生命. 二人决定逃离医院,骑摩托车展开旅行,体验野营、探访故乡、与初恋相见,成濑虽时常病倒,但有陆陪伴感到安心,然而,小陆却私藏着一种特效药...
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