天時地利人和,2018年用三個女人的古裝故事來講「一切是性,性是權力」,再恰當不過了. 背景雖然是幾百年前,但人物書寫是先鋒的. 導演一直以來都嘲弄社會中理所當然的秩序,本作則找到了一個看上去最不得罪人的說法. 三個主角的強大與脆弱都脫離了男性價值觀,純粹由她們自身的權力和性慾望驅動. 她們渴望支配自己的身體,舉止也飽含近乎頑劣的奮力掙扎. 戲中有幾幕的人物舉止都寫得很好,所有與男性的對手戲都好看且獨到. 我喜歡這種對權力和性的敘述,結尾的總結尤其有凝聚力. 七分荒谬戏谑、三成落寞真实,故事虽然可以雷同,讲故事的方法却高级不少. 用俗世草根打底、以烟火琐碎入味,用名牌皮包入室、以贴身符咒动心,用临时扮演起家、以同僚真挚登堂,以小人物登场、用当年情谢幕,剪辑一丝不乱,角色正邪趣味. 罪犯用快餐当作乔装,分发有害的食粮;警察便以炸鸡成为掩护,填补失意的人生. 在烤肉面前可以抛弃羞耻心,在危险边缘无法背叛职业感,在耳机的这头为毒贩斗殴而虚无地欢呼,在无援的码头为自己的坚持而自我欣赏. 不想当厨师长的男人不是好警察,而默默无闻的水源大排骨有朝一日也是让人高攀不起的炸鸡帝王. 虽然生而为王者,但只有甘愿蒙尘,才配得上称为英雄. 在一部电视纪录片中,五个令人不寒而栗的故事浮出水面:科学家们观察到一个不寻常的男孩盯着电视看,孩子们开始了一场湖上划水冒险,一个电视摄制组在自然灾害中挣扎求生,早期的VR唤醒了一些可怕的东西,一个致命的梦被记录在录像带上. ”20世纪80年代的邪恶秘密以一种你从未见过的方 式变得栩栩如生.
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