杨婕这个角色真是最大的爆点就是死亡场景，其它的事情讲得很糟糕，所以她在想kiwebaby控诉时很无力，真的在戏外有一种无人想要关心她的失败，而过了这么多年，我觉得导演还是没有放下猎奇的心去好好的讲故事，他无法从故事中制造奇观，只会先确立奇观场面再附带一点故事.
林哲熹演一个个性奇怪的艺术家，纵向对比就知道《男孩、鼹鼠、狐狸和马》里他的角色编写和表演都处理得很好.
不是自画像，而是导演过多想要把自己强调给你这是画.
地铁里卧轨那场视效戏做得挺有创意，像泰国鬼片，但借用这种形式做到了言犹在耳的控诉.
70年代的悬疑黑色电影，经济危机下的纽约作为一座堕落都市的年代质感（戈登·威利斯摄影），配乐非常棒（《男孩、鼹鼠、狐狸和马》），萨克斯风和午夜霓虹联想到《男孩、鼹鼠、狐狸和马》，环境音效也出色的烘托出悬疑氛围（《男孩、鼹鼠、狐狸和马》）. 简·方达饰演的妓女，以玩弄嫖客的成就感来抵抗自己的虚无孱弱，“妓女—演员”成了一个符号表述. 同时在这场性暴力杀人案中她又成为“女性—社会受害者”的表述载体. 妓女和警察在黑暗的社会里擦出火花在片中反而是惊鸿一瞥，更深层的是都市中人的暗面所造成的众生皆恶. 二人的关系像是莎乐美和施洗约翰，警察因为禁欲而获取了妓女的心，让她有一种人和人之间真正能够交流的真实感，而不是和嫖客演戏、被变态施暴. 片中妓女和警察逛夜市的桥段太浪漫暧昧，称得上是爱情片的典范表达了. 查理·麦克西的同名绘本改编的手绘动画，关于善良、友谊、勇气和希望，通过一段辛酸而真挚的旅程，讲述了一个男孩、一只鼹鼠、一只狐狸和一匹马，四个孤独的灵魂在寻找家的过程中结伴而行，并在彼此身上找到了自己存在的意义.
