电影海报(7张)故事发生在1945年9月，一个叫西伯利亚的俄罗斯边疆地区 
那里的人们都是战前德国集中营的俄罗斯人，被统一分配到那里工作
男主角伊格纳特是二战英雄，战争结束，他被调去开火车
在集体晚饭上结识了索菲姑娘——一个孩子的母亲，并开始约会
那样惹恼了一直深爱索菲的斯泰潘，他在伊格纳特的火车上动了手脚
次日伊格纳特不甘落后于另一辆火车，一直提速，最终出了问题，弄坏了火车引擎，同时也失去了开火车的资格
一次偶然的机会他听说附近荒岛上有一辆废弃的火车，只是前往荒岛的桥断了，而且那里还住了个野人
他义无反顾的前往荒岛寻找火车
由于他的到来打乱了”野人“的生活，和”野人“之间发生了激烈的冲突，后来才了解到原来她是个德国姑娘，也就是影片的女主角艾尔莎，战争期间逃亡到这里，一直在火车上生活了4年
剧照(4张)由于他精湛的技术，火车很快被启动了，这让她看到了希望，也许真的可以离开那里
之后他们就一起修补那段断了的桥，克服了种种苦难后，终于成功的把火车开了出去
俩人也彼此产生了好感
伊格纳特把艾尔莎带到索菲的住处，艾尔莎把索菲从来不笑的小孩给逗笑啦，这让大家很开心，因为索菲的孩子是那里唯一的小孩，尽管他是个德国小孩
但是人们还是很排斥德国姑娘艾尔莎，他就一直保护着她，也得罪了当地的地方官，地方官决定上报，上面派来的人把艾尔莎和索菲的德国小孩都关在了火车厢里，准备送往刑场 索菲疯狂拦阻，上面的人就把索菲射杀了，这让大家很恼怒 伊格纳特看到艾尔莎被带走，就开着火车去追，最后终于追到了艾尔莎，并从此和她幸福的生活在一起 弗拉基米尔·马什科夫Ignat尤丽亚·佩雷西德Sofia安约卡·斯秋儿Elsa谢尔盖·加尔迈什Fishman佛拉德斯·巴格多纳斯Butkus亚历山大·巴斯若甫 Zilkin叶甫盖尼·特卡丘克BorkaBoris LapidusKochegar安娜·乌克洛娃MatildaRuben KarapetyanSarkisianTatyana RyabokonGolovinaLyona OrlikovPashkaKira Saksaganskaya亚力克西·乌契杰利Aleksei UchitelAleksandr GonorovskyYuri Klimenko大卫·福尔摩斯David HolmesGalina Deyeva演职员表资料来源乌契杰利（导演）：在多伦多我们放映了四场 对我来说最主要的评判标准是场场满座，而且没有人中途离席 观众提出的问题也都很有趣 蒸汽机车蒸汽机车关于火车竞赛的拍摄，背后则有另一个故事 在我们重新铺设整条普斯科夫-卢加铁路时，一开始遭到了当地居民的抗议和质疑，但后来他们看到了这些蒸汽机车，看到带起重机的站台，看到铁轨旁平行铺设的摄像机轨道 乌契杰利：《古斯托夫》也是个不错的片名，但我认为“边疆”一词内涵更加丰富 这里是生活的边疆，土地的边疆，也是人与人关系的边疆 这个词里有很多意义 马什科夫：导演和编剧给我的任务是十分艰巨同时也非常有趣的 我们没有白白讨论那109个版本的剧本 大家从头到尾都在追求一个精确的形象，最终找到了他的定位 斯秋儿：的确，这是个难题 在我成长和受教育的过程中，对于德国人民如何卷入这场战争有着不同的理解 我需要时刻提醒自己克服那种定势思维 同样重要的是，电影里展现了俄德两国的角色之间的友情 我想这对我们的生活很有意义 Q：您认为德国观众将如何看待这部影片 斯秋儿：不知道什么时候电影会在德国放映 这是一部带有冒险元素的史诗片，这种题材应该可以吸引足够多的观众 我想它会引起观众的兴趣的 除了题材以外，我想其中涉及的德俄两国关系的问题也会吸引观众 马什科夫：这就是做演员的好处——你可以掌握很多别人的技能 也许听上去有点难以置信，不过我确实拿到了真正的蒸汽机车机械师认证 参与这部影片的拍摄是我职业生涯里独一无二的经历 我从没有如此有成果的同时和导演编剧一起工作过 有时候角色本身会偷偷告诉我们对于这样或那样的问题的解决办法 有时我们自己也不知道接下来会发生什么 我驾驶的蒸汽机车是1905年的 它经历过芬兰战争，二战，参加过索洛夫耶娃的《安娜卡列宁娜》的拍摄 这是世界上唯一一辆这款的蒸汽机车 乌契杰利：俄罗斯铁路公司主席雅库宁授予了马什科夫第一百号机械师证书 这不是开玩笑的，瓦洛佳有资格驾驶这些机车 我们的电影无论从哪方面讲都是独一无二的 109版剧本，150名工作人员，不停在远征 群众场面的拍摄是令人惊奇的：演员们连续7夜在零下二十五度的严寒中拍摄，而早上他们还要去上班 所有人都染上了我们的电影的病毒 特别是瓦洛佳的工作非常让人欣赏 Q：电影里有一个煎鸡蛋的片段，您尝了一尝没有 马什科夫：我是在铲子上煎蛋的能手之一 是我的老师，机械师巴维尔·涅克拉索夫教我的 我还经常感到嘴边有拍摄时留下的煤味，不过铲子上的鸡蛋的确很棒 拿起铲子，用水冲冲……炉子里四百度高温 我给俄罗斯铁路公司主席做过一次，然后他看着他的一个助手要把铲子收起来，说，给我再来一个 Q：请谈谈那只熊 马什科夫：有天生的杀手，也有天生的导演——这在阿列克谢·乌契杰利身上得到了结合 他喜欢从演员眼中看到自我保护的，生存的本能 用斯坦尼斯拉夫斯基的话说，这时候演员会忘记自己是演员，他会想吃想睡想生活 这也是发生在我们的熊身上的事情 这只熊有四百五十公斤重 他很温顺，所以没有挨过子弹 他喜欢可口可乐和海鲜 我被人带到他身边，然后那些人就跑开了，留给我一个苹果 而熊喜欢上了我，用带着残留鱼味的舌头舔我 了不起的生命 我和他有很多故事 有一次我们一开始没法把他赶下水，结果后来花了五个小时才把他从水里赶出来 乌契杰利：这只熊十五年没有吃肉了 为了喝可乐他什么都愿意做 为了赶他下水，我们试过开枪，爆破 赶他出来的时候更是费了老劲了 顺便说一句，我们的演员们真的就在只有六度的水里呆了很长时间 Q：在拍摄现场中有没有感觉到语言障碍 这次拍摄给您留下了怎样的印象 佩雷西德（Sofia扮演者）：我懂一点德语 经过一个月的紧张的工作，斯秋儿到最后也多少能理解我们 开拍前两周整个剧组开始改剧本，这还是我职业生涯第一次 有点什么想法大家就欣喜若狂的 到了拍摄的时候我已经不用背台词，因为都烂熟于心了 也忘了戏服，因为就像是穿着自己的衣服，只是在生活 今天我第一次看全片，只是感觉，这就是生活啊，没有一次想对自己说，演得真好 角色们都真的在活着，在呼吸 马什科夫：我觉得导演找到了引导演员的方法 在拍摄现场不需要语言 我们用另一种方式交流并且迅速融为一体 斯秋儿：当然我不会说俄语 但我们其实讲着同一种语言，因为当你和别人生活在同一种感觉和情绪中，就自然能明白彼此 Q：这个问题提给编剧，历史上真的有蒸汽机车被遗忘在泰加林里吗 葛诺洛夫斯基：当然这全是虚构的，剧本先从一个最基本的想法开始，然后加进德国人的角色，英雄的故事渐渐发展开来 Q：有没有哪些镜头是您后悔没有放进电影中的 葛诺洛夫斯基：当然有 但我想说的是，在苏联的电影拍摄中编剧永远是和导演一起工作的，而导演拿着剧本就跑 传统都被破坏了 当然我也没想到剧本会修改如此多次，不过我们确实是很不同的人 第一版剧本是我最喜欢的，他却不愿意采用 后来每一版中导演都有八九十处修改 一直到拍摄过程中我还在修改最后一些东西 我很想去拍摄现场看看，但最后只赶上了杀青庆功宴 2011俄罗斯选送《边疆》角逐第83届奥斯卡奖最佳外语片演员Julia Peresild凭借该片获得2011俄罗斯国家影评人奖最佳女配角奖2011年第68届美国金球奖最佳外语片提名铁路，伏特加，泰加林，浴室里的女人们……乌契杰利通过粗犷而饱满的笔触描绘出了俄罗斯边疆的，在煤炭烟雾中的生活 ——《帝国》《边疆》一片中历史只是个被消费的装饰品，可信性让位于戏剧效果，走的完全是好莱坞的路子 ——俄罗斯报纸网
